- 一位20岁男人「撕」了这个画 / 美术馆已组织专家团队进行修正评价 / 至1月2日停止，美术馆对有关著作情况的问询不予回应 / 犯罪嫌疑人将被申述，但他已表明不会认罪 / 审前听证会将于1月30日进行。
2 为什么有人要成心损坏艺术品？- 手欠 / 抒情仇视 / 为了引起注视，表达政治、宗教、艺术建议
3 该男人或许承当什么职责？- 补偿修正费用 / 进精神病院 / 坐牢 / 没事儿
4 为什么这样的工作继续产生？怎么防止？- 这样的工作很难防止，还会继续产生。
关于这件事的现实怎么，咱们只能等候博物馆和差人方面的后续信息，我着重说一下我对后边几点的了解。
一句话总结便是：林子大了什么鸟都有。损坏艺术品的难度并不是很高，一瓶油漆、一把裁纸刀或许哪怕单纯伸把手都有或许对艺术品形成严峻损坏。最简略的理由是手欠，比方2017年12月，美国男人迈克尔⋅罗哈纳将正在费城展出的我国兵马俑手指掰下带走，过后被申述时，罗哈纳的律师就称其「仅仅喝多了，自己也不知道为啥要掰它。」
另一些人的损坏行为，则有更清晰的动机和诉求。1914年，玛丽·理查德森走进英国国家美术馆，用一把剁肉刀猛砍委拉斯贵兹的《对镜梳妆的维纳斯》，为整幅画带来了至今肉眼可见的损坏。理查德森是一名女权运动成员，在此次事情之前，她已被捕9次，在被捕后她表明：「我企图损坏神话中上最美丽的女人的图像，来反对政府对潘克赫斯特女士的不公对待。」
她口中的埃米琳·潘克赫斯特是闻名的女权活动家，毕生为争夺女人投票权斗争。被捕后，理查德森在狱中进行了，这令她在入狱数周后就被开释，而本来的刑期是半年。日后，理查德森还组建了英国法西斯联合会，以呼吁男女同工同酬，这便是另一个话题了。举这人的比方仅仅阐明，不是一切的损坏艺术行径都仅仅哗众取宠，自取其辱，真有一根筋究竟的人。他们本来为之斗争的信条或许没有问题，但一旦过度偏执，走火入魔，最终的成果或许反而自取其辱。
这名男人需求承当的职责巨细，和他实践形成的损坏巨细有直接关系。首要，便是这幅画被损坏得多么严峻。举个比方，假设他的损坏行为是冲画作吐了口橙汁，这也归于故意损坏，但他所需求支付的价值就要轻得多。著作的评价在2000万英镑上下，假如他是一把火将画烧成灰，咱们能够说他形成了这么大数额的丢失。可是假如仅仅破了一个小口儿，那它形成的丢失并不直接等于2000万英镑。现在泰特的专家正在做评价，其中就包含：这幅画伤在何处，应该用何种手法修正、应该找谁修正等问题。这些问题不搞清楚，无法申述这个人。
比方，这幅画伤在左上角的那块白色上，那泰特只需找水平过关修正师将破损的画布缝合无缺就行了。但假如伤在画的关键部位，比方脸上，或许十分严峻，简直把画撕成两张了，泰特发现有必要找水平过硬的修正大师来修正，乃至要把画运出英国，送到专家的工作室去修，那事儿就会比较大了。
这儿我要指出，尽管他所损坏的毕加索著作听起来价值不菲，但其实在泰特所展出的毕加索著作中并不算贵的。泰特美术馆展出的另一幅毕加索著作《人体、绿植和头像》，曾在2011年于伦敦佳士得拍卖会上拍出1.06亿美元的高价。假如是后者受损，问题也就更大。
而这幅《女子半身像》和《人体、绿植和头像》类似的当地，那便是这两幅著作都是私家具有，借给美术馆展览的。被损坏著作的原主或许有更多的诉求，比方原主以为，单纯补偿修正费用无法弥补这幅著作被损坏带来的潜在经济丢失，那就要请估值公司对著作进行从头评价，假如得出结论是这幅画再度出售时或许价值下降20%，那这20%要不要让损坏者来出，他有没有或许赔得起，赔不起钱的话用其他什么方法补偿，就要请律师出马了。
至于前面说到的那个掰兵马俑的罗哈纳，由于陪审团在被告是否有罪的问题上定见纷歧，12名陪审员中有7人以为该男人无罪。当地法院周二判定审判无效，陪审团闭幕。之所以没能有用对他审判，一个原因是检方指控他的罪名是「故意掠夺博物馆」，而不是「故意损坏公物」。而且陪审团还以为，检方指出的折断兵马俑形成的经济丢失15万美元过高，这个手指不值这么多钱。检方已在上一年5月15日重启诉讼，但新的成果会怎么还未可知。
真是很难防止。有一本书翻译过来叫做《是名画总会被偷的》，能够用来答复这个问题。博物馆在展出著作时，一直要在确保展品的安全、展出作用和展出本钱之间作出困难的挑选，这三件事很难周全。下血本给展品添加保护罩、多安插保安能够添加安全性，可是展出作用就会大打折扣，典型代表便是《蒙娜丽莎》。它的安全太重要了，不光要防弹玻璃，还要拉两层隔离带，人越多隔离带拉得离画越远。至于观众看得清看不清，这幅著作的真迹还能不能起到美育的作用，基本就放弃了。
假如要展品安全，展出作用好，还能够挑选约束人流，在看的时分组织俩保安随时跟着，一有动态马上按倒。代表便是纽约大都会美术馆邻近的私家美术馆——新美术馆，他们支付了上亿美元，购得了克里姆特的发明《克里姆特·鲍尔夫人肖像》，我去看这幅画的时分，一进到展厅，就有两位勇士紧跟着我，我走一步，他们也走一步，尽管我能够离画很近观看，但他们离我也不远，就算我先着手，他们也能先把我放倒。但这样折腾，这幅画又能给几个人看呢？
所以，博物馆不是不知道著作能够加保住罩，可是加廉价罩子反光严峻，著作看不清，加贵的吧，又不是每个博物馆、每件著作都加得起。就连大英博物馆，也仅仅给《罗塞塔石碑》加了全方位保护罩，而它周围的图坦卡蒙二世雕像，就素颜出镜了。
现在，许多博物馆现已启用了进场安检的办法，这当然能够必定程度上下降著作被损坏的危险，但也给博物馆招引观众带来了难度。不扫除有人会由于嫌安检费事、存包费事就不去了。说到头，博物馆不是保险库，仍是要尽量让观众看得好。一同，像前面所说的，许多时分损坏著作只需求伸把手推一下。安检并不是万全之策。
最终我想多说两句，在这个答复中，我唯一没有说到艺术领域中的「损坏」，就艺术论艺术的损坏是一个彻底不同的概念。自从1960年代开端，艺术家就发现对物件的损坏自身能够被转化成一种部分可控的、有冲击力的发明方法，有些艺术家会先发明好著作，再将其损坏。同样是在这次出事儿的泰特现代美术馆中，展陈着一件妮基·桑法勒的行为艺术著作《枪击绘画》。
艺术家先将装满各色颜料的气球挂在一块板子上，再在外表涂以白色石膏。之后，她便用射击外表，气球被打爆后，颜料从中喷涌出来，溅在白色的外表上。她不光自己着手，还约请观看她行为扮演的观众一同参加。枪击的成果至今依然清晰可见。这件著作能够从各种视点解读，它既被视为在其时的大环境下反战的表明，也被视为对女人刻板形象的抵挡（艺术家为女人，而在其时群众仍视女人「只应该」温柔体贴相夫教子）。初见这件著作时曾给我带来了巨大的震慑，至今难忘。
举这个比方是想替当代艺术说两句话。「损坏」艺术相对于「发明、建构」艺术，是有着自己的逻辑和规矩的，也有着高低之分。咱们倒不用由于那些打着「行为艺术」之名去博物馆里损坏艺术品的人，就看低行为艺术，以为当代艺术便是哗众取宠，没事找抽。回来搜狐，检查更多
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