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不光是德国的现代派,塞尚、高更、凡高、马蒂斯、毕加索……这些艺术家的著作一夜之间通通成为废物。由于在希特勒看来,现代派艺术家都是“自由化测验”的可疑分子,他们的著作都是“有毒的花朵”。
作为对照的是希特勒亲身掌管审选著作的“大德毅力艺术博览会”,这个一年一度的大展成为德国有史以来最热烈的展览,观众人数总是以万计,后来还从前到达百万人观赏的记载。为道贺展览的开幕,还举行了大众。希特勒宣布说话:新艺术的任务便是要替公民说话,要让公民了解。
在艺术家这方面,希特勒的看家手法是高度的安排化。纳粹在“清洗了艺术殿堂”,将黑名单之外的,答应从事文化活动的人悉数安排到相关的协会里,美术协会的会员从开始时的45000到达后来的10万。首届“大德毅力艺术博览会”应征著作15000件,通过评定后展出著作900件。戈培尔称此举为“在艺术王国的一团紊乱中德国艺术从头确立了新的次序”。
不能不供认,希特勒的确喜爱艺术,并且在绘画和修建方面,他不是彻底的外行。正由于如此,德国美术的命运才那样凄惨。而他对美术之外的东西干预的不是那么细,那么详细。